艺评|《呼啸山庄》:改编争议背后的“反浪漫”倾向
埃默拉尔德·芬内尔担任编剧并执导的电影《呼啸山庄》上映后,在国内外都引来不小的争议。海外媒体与观众的批评主要集中于电影呈现出的与艾米丽·勃朗特原著截然不同的风格,尤其是电影中露骨、惊悚的元素与读者期待的“传统浪漫和情感复杂性”相差甚远。
埃默拉尔德·芬内尔担任编剧并执导的电影《呼啸山庄》上映后,在国内外都引来不小的争议。海外媒体与观众的批评主要集中于电影呈现出的与艾米丽·勃朗特原著截然不同的风格,尤其是电影中露骨、惊悚的元素与读者期待的“传统浪漫和情感复杂性”相差甚远。
埃默拉尔德·芬内尔担任编剧并执导的电影《呼啸山庄》上映后,在国内外都引来不小的争议。海外媒体与观众的批评主要集中于电影呈现出的与艾米丽·勃朗特原著截然不同的风格,尤其是电影中露骨、惊悚的元素与读者期待的“传统浪漫和情感复杂性”相差甚远。
理所当然,我们从《德古拉》开始。布莱姆・斯托克1897年的这部杰作不只是一则哥特故事——它就是哥特文学的代名词。其影响力无论怎么强调都不为过。
1979年,当《异形》里的女性主角雷普利举起火焰喷射器对准怪物时,整个科幻影史的性别叙事被点燃了。在那个《星球大战》还靠男性英雄拯救宇宙的年代,这部太空恐怖片做了两件「离经叛道」的事: